رواية* *إم*. *جون* *هاريسون*: *سخرية* *ما* *بعد* *الكارثة* *وأزمة* *المعرفة* *الإنسانية* *وتصدع* *اليقين* *في* *عالم* *مضطرب
على ساحل كينت الإنجليزي، يعثر فيليب تيننت بين مخلفات المد على كائن يتبدل شكله ويتعلم الكلام. العالم المحيط به أصابته كارثة مجهولة، وتبدو أوروبا نفسها كما لو أنها محيت من الخرائط، لكن الناس ما زالوا يشترون القهوة، ويتجادلون مع الجيران، ويبحثون عن فرص الربح. هذه الحياة التي تواصل عاداتها وسط المستحيل تقدم مفتاح «نهاية كل شيء»، الرواية التي منحت الكاتب البريطاني إم. جون هاريسون جائزة بوكر في التاسع من نوفمبر 2026. فالانهيار هنا ليس حدثا ننتظر تفسيره، بل حالة يعيشها البشر دون أن يفهموها، وتغدو التفاصيل العادية أشد إقلاقا من المشاهد الخارقة.
ومن هذه المفارقة تنبع خصوصية العمل، الذي يتجاوز الحدود المألوفة بين الخيال العلمي والأدب الفلسفي والرواية النفسية دون أن يفقد سحر الحكاية. ففي الروايات المعتادة عن الكوارث، يبحث الأبطال عن سبب الانهيار أو طريق النجاة، ثم تقودهم الأحداث نحو حقيقة تؤطر الفوضى. أما هاريسون فيجعل الحاجة إلى تفسير ما حدث جزءا من المأزق نفسه. لا يقدم عالما ينبغي فك شفرته بقدر ما يقدم تجربة إنسانية تنكشف فيها هشاشة المعرفة. ولعل هذا الجمع بين المغامرة والتأمل، وبين دقة الوصف واضطراب المعنى، يفسر القيمة الأدبية لفوز رواية تنقل القارئ من موقع المتفرج إلى قلب الحيرة.
وتكتسب تلك الحيرة جسدا ملموسا مع ظهور كائنات «إيغتي» في أشكال متقلبة، واختلاف المؤسسات حول طبيعتها وأصلها. يقول تيننت عن أحد الموجودات: «Eventually it’ll turn into speech»، أي «سيتحول في النهاية إلى كلام». تبدو العبارة عابرة، لكنها تفتح السؤال الأكثر إثارة: هل يكفي تقليد اللغة لإثبات الفهم، وهل يبقى الكلام علامة على إنسانيتنا إذا استطاع المجهول استعارة أصواتنا؟ لا يمنح السرد شخصياته معرفة أعلى من معرفتنا، بل يتركها تحاول التمييز بين الظهور والحقيقة، والخوف وسوء التأويل. وبهذا يصبح الغموض محركا للتفكير، لا حيلة لتأجيل مفاجأة أخيرة.
وحتى يستطيع القارئ معايشة ذلك الارتباك، يعيد هاريسون تشكيل بنية الرواية نفسها. تتتابع فصول قصيرة أشبه بلقطات متباعدة، وتتجاور رسائل قديمة وحوارات عابرة وذكريات مرتبكة ومشاهد سياسية. يبدو السرد كأنه يستعيد شظايا جرفتها الأمواج، ويحاول ترتيبها من غير أن يخفي تصدعاتها. وما تتعذر معرفته بين مقطع وآخر لا يظل فراغا تقنيا؛ إنه المساحة التي يعمل فيها خيال القارئ. وعندما يعود الماضي عبر الرسائل، لا يصبح مرجعا آمنا، لأن ذاكرة أصحابه نفسها معرضة للاضطراب. هكذا تتطابق طريقة الحكي مع طبيعة العالم المحكي، ويصبح الشكل جزءا من المعنى.
ومن هذا التصدع تنشأ سخرية الرواية السياسية. فالكائنات الغامضة تواصل بناء مشاريع لا تظهر لها منفعة واضحة، ويعلق النص: «They are good because they are projects»، أي «هي جيدة لمجرد أنها مشاريع». تكشف الجملة خواء النشاط الذي يتحول إلى غاية مستقلة، وتستدعي مؤسسات تتكاثر خططها فيما تتضاءل قدرتها على تبرير قراراتها. وقد تستمر هذه الآلة في الدوران بعدما تنسى أسباب وجودها الأولى. هنا لا يبدو المستقبل المتخيل منفصلا عن الحاضر؛ فالتقنيات والوعود والتفسيرات قد تتوالد بسرعة أكبر من قدرتنا على اختبارها. غير أن السخرية لا تسحق البشر تحت الأفكار، بل تفسح مكانا لمشاعرهم المتناقضة.
وتبرز مارني، عمة تيننت المسنة، مثالا على هذا التعقيد الإنساني. تتعثر ذاكرتها وتتشبث ببيتها وفنها، ويختلط عنادها بالعنف وحاجتها إلى الألفة. وما يبدو خللا فرديا في تذكر الوقائع يوازي عجز المجتمع كله عن استعادة رواية مشتركة لما أصابه. ترد في الرواية عبارة «We’re none of us well»، أي «لسنا، أيا منا، بخير». إنها تصف البشر مثلما تصف واقعا فقد قدرته على التمييز بين المرض والعادة، وتعيد للكارثة وجها شخصيا لا تختزله الاستعارات.
ومن هنا ينهض سؤال الفوز بدلالته الأوسع: هل نشهد ميلاد أدب جديد؟ يصعب اعتبار هاريسون قطيعة مع كافكا وبيكيت والخيال العلمي التجريبي، لكنه يدفع إرثهم إلى زمن تتنازع فيه الحقائق وتضطرب الثقة بالمؤسسات واللغة. ما يميز الرواية ليس اختراع نهاية للعالم، بل رفض اختزالها في تفسير واحد، وجعل القارئ يختبر محدودية يقينه. ولعل جائزة بوكر هذه المرة تكرم أدبا لا يعدنا بإنارة كل زاوية معتمة، بل يذكرنا بأن استمرار الحياة لا يعني أننا فهمنا ما حدث لها.
